參閱：1.洛克菲勒三世伉儷舊藏，亞洲協(xié)會珍藏
2.威廉·T·亨利·沃爾特斯收藏
雍正一朝，世宗篤信禎符，復(fù)興祥瑞飾紋，此瓶繪萱壽延齡，傳世僅見，唯此一例，與之相類紋樣，見故宮博物院藏 清雍正 粉彩過枝花碗，詳見《故宮博物院藏文物珍品大系-琺瑯彩·粉彩》，頁82，圖71；
瓶身取傳統(tǒng)梅瓶為形，肩部圓潤，脛部修長收束，姿容秀挺，比例恰宜。外壁以暗刻纏枝蓮滿飾，其上粉彩繪萱壽延齡紋樣，留白妥帖，一側(cè)妙繪秋菊與萱草，自秀石而出，仰俯生姿，石旁更橫發(fā)別枝，盛綻斑斕秀菊，萱花伴綴苞蕾，含羞待放，有蝴蝶翩然尋香而至。菊瓣纖長如彎月，而萱花以黑斑點(diǎn)綴，更溢異國風(fēng)韻。
萱草、菊花、洞石與蝴蝶皆為清代常見祝壽題材。萱草菊花雖具壽意，清人更愛其多姿，雍正時(shí)期寧郡王弘晈曾做《菊譜》，將之分為神品、妙品、逸品、雋品等諸多品類，如本品所繪菊瓣纖長之品類，于清代又名國色天香，其「細(xì)瓣如耳，迭裁二三層，色紅如桃花……外托長瓣如焰，洵屬神品?！褂赫实垡苍橹草娌荨⒕栈ǖ葧r(shí)令花卉于宮苑之中，如雍正十二月行樂圖軸《六月納涼》中即可見萱草種植于墻下；《胤禛行樂圖》也可見仙鹿背負(fù)鮮花中有萱草之倩影。
于《清檔》記載中可知，雍正皇帝對御瓷畫樣及畫家皆親自挑選，并對其造型和紋飾皆有具體要求。雍正時(shí)期，作為宮廷畫師，參與瓷樣粉本的制作是其日常工作內(nèi)容之一。舉凡任職于宮中的畫匠，皆有可能受命應(yīng)承繪制瓷樣的任務(wù)。且不僅任職于宮中的畫匠，一些朝廷重臣如張若靄、蔣廷錫；傳教士郎世寧，出身造辦處后為督陶官員的唐英等，均有參與宮廷繪畫或繪制瓷樣的經(jīng)歷。
《清檔》所載傳辦旨意，亦可視為皇帝本人審美喜好之具現(xiàn)，如本品所繪花卉山石等紋樣，雍正時(shí)期《清檔》之中也有明確記錄。如雍正三年，九月十八日「……奉旨將尺寸傳與蔣廷錫畫花卉二張，其點(diǎn)景石頭令伊著會畫石頭之人畫。」；雍正四年，五月十五日「傳旨著畫菊花橫披畫一張……花卉著吳璋畫，石頭著陳善畫?！?；雍正七年，八月十七日「……畫上玉蘭花石頭甚不好，而著郎世寧畫花卉，唐岱畫石頭。」
整器于素地上作典雅構(gòu)圖，呈現(xiàn)雍正瓷內(nèi)斂雅蘊(yùn)之質(zhì)，凈白素地尤能突顯繽紛多貌的釉上彩。其主題承中國水墨及花鳥彩繪之風(fēng)，兼容西洋寫實(shí)效果，以精準(zhǔn)的筆觸描繪花、葉、山石的錯(cuò)落關(guān)系，細(xì)節(jié)突出的同時(shí)更從多方面進(jìn)行整體組合描繪，使其更具立體與形象化。但相較雍正五年之后，年羹堯主理陶務(wù)時(shí)期謹(jǐn)遵「內(nèi)廷恭造之式」不同，本品紋樣更為灑脫豪邁，兼具康熙時(shí)期老橫之畫筆與雍窯俏麗之風(fēng)姿，葩華秀發(fā)，精妙入里，當(dāng)屬雍正早期景德鎮(zhèn)窯廠燒造，無論器型、修足、釉色、彩繪皆留有康熙晚期遺風(fēng)。
類同此件拍品器型紋飾者，鳳毛麟角。比較兩件雍正時(shí)期粉彩梅瓶做例，其一為洛克菲勒三世伉儷舊藏，亞洲協(xié)會珍藏，著錄于《 Treasures of Asian Art. The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，紐約, 1994年, 頁200；另一則為Walters舊藏，出版于《The William T. Walters Collection of Qing Dynasty Porcelain》，頁61，兩例器型皆與本品相似，外壁則以粉彩繪飾三多紋樣。另有故宮藏過枝花卉碗例，題材與本品相同，但細(xì)研其山石筆觸則多有不同，參考雍正七年清檔所載「石頭甚不好」記錄，后期山石粉本應(yīng)有相應(yīng)調(diào)整。
Qing Dynasty, Yongzheng period
White-glazed meiping vase with incised scrolling lotus and famille-rose decoration of daylilies (symbolizing longevity)