「大清雍正年制」六字雙行楷書款
來源：1.天津文物商店舊藏
2.天津文物，2011年11月12日，LOT.0418
參閱：《沈陽故宮博物院藏文物精粹.瓷器卷下》頁4，圖2
清代雍正一朝，雖僅歷十三年，卻是中國陶瓷史上技術(shù)突變與審美巔峰的黃金時(shí)代。雍正帝極具文人修養(yǎng)，對御窯瓷器要求“內(nèi)廷恭造之式”，追求精致、雋秀、雅致的藝術(shù)格調(diào)。在此背景下，雍正四年至十三年間，由年希堯督理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)，史稱“年窯”。年窯不僅承襲了前朝的技術(shù)，更在仿古釉色上建樹頗豐，尤其在紅釉的燒造上，成功恢復(fù)了明永樂、宣德時(shí)期失傳的高溫銅紅釉技藝，其成就冠絕清代。本品——清雍正年窯紅釉橄欖瓶，即為年窯輝煌時(shí)期的稀世之作，且來源為沈陽文物商店早年庫出，流傳有序，更顯其珍。
本品取經(jīng)典的“橄欖瓶”造型。此瓶式因形似橄欖而得名，為清代時(shí)期的典型器，始創(chuàng)于順治朝，康熙有燒造，雍正、乾隆時(shí)最為常見，是雍正時(shí)期極為推崇且極具時(shí)代特色的陳設(shè)佳器。器身撇口，束頸，溜肩，腹部飽滿下收，至底足處又微向外延展，線條優(yōu)美雋挺，收放有致。
雍正時(shí)期的橄欖瓶，相較康熙時(shí)期的大氣雄渾，更多了一份文雅與內(nèi)斂。這種器型對拉坯和修胎的要求極為苛刻，需以極致的精準(zhǔn)度方能呈現(xiàn)流暢無滯、一氣呵成的美感。本品線條弧度拿捏極為精準(zhǔn)，器壁厚薄勻稱，整體氣息恬靜而高貴，恰如雍正皇帝本人的藝術(shù)審美——不尚繁縟，唯求雅正。
“年窯紅釉”屬于高溫銅紅釉，在清代早期曾是極難攻克的工藝難關(guān)。年希堯督窯期間，不惜工本，集合全國最優(yōu)秀的工匠，通過嚴(yán)密的配料與爐火控制，才使這種類似“寶石紅”的深沉紅釉得以重現(xiàn)于世。細(xì)觀本品，釉面勻凈光潔，色澤沉靜凝重，不浮不躁。釉表帶有紅釉典型的“橘皮棕眼”紋理，撫之如嬰兒肌膚般細(xì)膩溫潤。尤為絕妙的是其口沿處，因高溫下釉層流淌，露出一道規(guī)整勻凈的白色“燈草邊”，紅白相映，界限分明，極具視覺張力，這是清代頂級紅釉瓷器至高工藝的標(biāo)志性特征。如清代文獻(xiàn)《景德鎮(zhèn)陶錄》所載：“年窯，廠器也。……仿古諸釉，鮮艷奪目。”此紅釉之精，正合此評。
橄欖瓶雖為雍正朝名品，多見青花、粉彩及青釉之作，但以“年紅釉”燒制的橄欖瓶，在傳世品中可謂寥若晨星。檢索國內(nèi)外各大博物館館藏，北京故宮博物院與臺北故宮博物院雖藏有雍正年間各類名貴的紅釉器，但多為玉壺春瓶、梅瓶、盤、碗之屬，橄欖瓶制式極為少見。從歷年全球重要拍賣記錄來看，康熙、雍正時(shí)期的紅釉瓶類器多見于梅瓶或直頸瓶，而如本品之橄欖形制，幾乎難覓同例。其所繪氣韻與品相，可以說是目前藝術(shù)品市場中僅此可見的“孤品”級別重器。其器型之獨(dú)特、存世之罕有，賦予了本品不可復(fù)制的稀缺性。
Qing Dynasty, Yongzheng period
Nian (Nian Xiyao) red-glazed olive-shaped vase
注：本件拍賣標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下，默認(rèn)提貨地為中國香港，詳情請見本圖錄《保稅拍品競買須知》。
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