「大清康熙年制」六字三行楷書款
出版：1.《閑居養(yǎng)志──傳統文人雅玩清賞》，鴻禧美術館，頁56
2.《中國近現代書畫與清代陶瓷展》，出光美術館，圖149
3.《中國歷代陶瓷選集》，鴻禧美術館，1991年，頁272-273
來源：鴻禧美術館珍藏
參閱：香港佳士得2025年5月2日，Lot0916.
熙朝文房之冠，臧窯絕藝之珍
有清一代，康熙御窯不僅以恢弘大氣的龍紋重器著稱，更在文房用具的燒造上達到曠古爍今的藝術巔峰。文房用器雖體量小巧，卻承載著帝王書房雅趣與極致工藝，素有“小器大樣”之說。本品——清康熙臧窯五彩釉里紅折枝花馬蹄尊，即為熙朝臧窯御窯文房佳器中的典范之作。其造型獨特、發(fā)色上佳、紋飾清麗，兼之款識端正，完美詮釋了康熙中期御窯制瓷風格大變革下的巔峰審美。
一、 溯源臧窯：工藝文獻的雙重實證
欲論此器之貴，必先明其窯口?？滴醭G廠在經歷明末戰(zhàn)亂后，于康熙中期（約康熙二十年至二十七年）由工部虞衡司郎中臧應選督理窯務，史稱“臧窯”。據清代藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》明確載：“康熙年臧窯，廠器也。土坯細膩，質瑩薄，諸色兼?zhèn)?，尤以釉里紅及五彩見長?！北酒氛昝榔鹾洗擞涊d。
本品之歸屬臧窯，絕非空穴來風。其最核心的工藝特征在于“釉里紅”與“釉上五彩”的跨工藝結合。釉里紅為高溫銅紅，燒制難度極大，素有“千窯一寶”之譽；而釉上綠彩則為低溫彩繪。臧窯時期正值御窯技術復蘇與突破的關鍵期，窯工敢于打破高溫釉與低溫彩的壁壘，將此二法融于一器，且發(fā)色如此穩(wěn)定鮮艷，這正是臧窯“技冠當世”的絕佳實物印證。
二、 形制考究：仿生與實用的完美融合
馬蹄尊，因整體形似倒置的馬蹄而得名，為康熙朝經典文房水盂造型，常作研墨時滴水之用。耿寶昌先生在其巨著《明清瓷器鑒定》中明確考證，馬蹄尊分為小口與廣口兩類，本品正屬廣口制式，便于儲水與取用。
細觀本品，唇口束頸，肩腹外張，線條流暢而飽滿。其內挖圈足，足端露胎，可見胎骨堅白細膩，足見臧窯時期高嶺土淘洗之純凈。通體施以透明釉，釉面光潔清亮，溫潤如玉，撫之光滑若絹。這種對胎釉極致純凈的追求，正是臧窯“土坯細膩，質瑩薄”的經典外在表征，為其精彩的彩繪提供了最佳的“瓷面”。
三、絕藝鑒真：雙株并蒂，釉里紅與綠彩的絕妙合奏
本品最核心的審美價值，在于其“釉里紅”與“釉上綠彩”相結合的跨工藝裝飾手法。尊外壁一側以釉里紅加綠彩繪就并蒂而生的折枝花卉。畫中兩株花卉同枝并立，花冠碩大、風姿綽約。
這里尤其值得關注的是雙花的色彩處理。 與以往常見的一朵釉里紅、一朵礬紅的搭配不同，本品兩株花卉皆以高溫釉里紅繪制。雖同出一料，但因窯火溫度與銅紅料在胎體上分布的微妙差異，呈現出深淺兩種不同的紅韻——一朵發(fā)色深沉內斂，如秋日丹砂；另一朵則暈散靈動，明麗嬌艷。兩者交相輝映，既無低溫礬紅的人工感，又兼具釉里紅古拙與鮮活的雙重韻味。
花葉與花枝的處理亦獨具匠心。畫師先以濃淡有致的墨線精細勾勒出枝葉的輪廓與葉脈，再覆以濃淡有別的釉上綠彩。這種做法摒棄了褐彩的厚重，僅以綠彩暈染，使枝葉顯得格外嬌嫩新鮮，充滿生機。高溫釉下紅與低溫釉上綠的搭配，紅綠相映，互為烘托，將折枝花卉的鮮活姿態(tài)展現得淋漓盡致。
四、 款識佐證：與“八大碼”同源的皇家密碼
此器的窯口歸屬，還得益于其底部的款識。本品底部青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款，筆致遒勁挺拔，結體嚴謹，頓挫有力。
學界公認，此款識與康熙朝著名的名品——豇豆紅釉“八大碼”（指豇豆紅釉的八種經典造型：柳葉瓶、萊菔尊、太白尊、蘋果尊等）所署款識如出一轍。經北京故宮博物院及景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所考證，這些帶有此類特定書寫風格的器物，絕大部分均屬臧窯或康熙中期御窯廠同期之產物。由此可斷，本品正是與“八大碼”同屬臧窯時期的經典文房重器。
此外，關于本品與臧窯的歸屬，最堅實的支撐來自于清代文獻與工藝特點的互證。據藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》明確記載：“康熙年臧窯，廠器也。土坯細膩，質瑩薄，諸色兼?zhèn)?，尤以釉里紅及五彩見長?！边@段文字仿佛是為本品量身定制的注腳。
本品完美印證了“諸色兼?zhèn)洹迸c“釉里紅及五彩見長”的特征。釉里紅作為高溫銅紅釉，自明代宣德后便難燒，至明末幾乎斷燒，而臧窯在此時不僅成功恢復，還將雙朵釉里紅與釉上綠彩同施一器，且發(fā)色穩(wěn)定、層次分明，這對窯火的溫度控制、彩料的配方以及燒制工序的銜接要求極高，稍有不慎便會前功盡棄。此件器物能做到雙花發(fā)色沉穩(wěn)與靈動兼具，綠彩枝葉鮮嫩清潤，毫無俗艷之氣，唯有在臧應選督窯時期，憑借朝廷傾力支持下的頂級工匠團隊方能實現。因此，無論從實物工藝特征，還是傳世文獻記載來看，本品皆屬臧窯精品無疑。
五、 傳世稀珍：公私收藏參閱
檢索海內外公私收藏，此類康熙臧窯五彩釉里紅折枝花馬蹄尊留存極為稀少，足見其珍。在海外典藏中，最為著名的莫屬大英博物館大維德基金會，該例著錄于蘇玫瑰（Rosemary Scott）所著《Illustrated Catalogue of Qing Enamelled Ware in the Percival David Foundation of Chinese Art》（倫敦，1991年）圖版B706號；此外，瑞士日內瓦的鮑氏東方藝術館亦珍藏一例，見于John Ayers所著《Chinese Ceramics in The Baur Collection》第2冊（倫敦，1991年）圖版148號。
在國內，上海博物館藏有一例，著錄于《上海博物館藏康熙瓷圖錄》（香港，1998年）圖版84號；同時，本品也曾現身于東京《景德鎮(zhèn)千年展》（2006年，圖版31號）這一重大國際展覽，足見其學術分量。
值得一提的是，巴黎吉美博物館所藏一例構圖相對繁復，以藍、紫彩額外多繪了兩朵月季。相比之下，本品的“留白”處理更為舒朗，更符合中國文人畫“計白當黑”的清雅審美。除馬蹄尊外，相同紋飾亦見于“蘋果尊”造型，如故宮博物院藏例（《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》1989年，圖版24號）；以及徐氏藝術館舊藏。這一系列收藏記錄，共同佐證了此品種在當今學術界與藝術品市場的顯赫地位。
綜上所述，本品不僅造型簡潔大方，構圖舒朗，釉里紅發(fā)色沉穩(wěn)，釉上彩描畫精細；更透過其絕妙的“釉里紅+五彩”工藝，嚴謹的底款，以及《景德鎮(zhèn)陶錄》等文獻的印證，極具說服力地證明了其純正的“臧窯”血脈。它承載著康熙中期御窯復興的輝煌歷史，兼具皇家貴氣與文人氣韻，實乃不可多得的收藏典范，倍加珍視。
Qing Dynasty, Kangxi period
Zang kiln famille-verte and underglaze-red-shaped (horse-hoof) vase with scattered flowers