立軸?設(shè)色絹本?1745年作
鈐?。簭堊谏n印、原字默存、篁邨、館娃宮畔人
鑒藏印：永安沈氏藏書畫印
款識：黃子久法本荊關(guān)，為元四家之冠，所作《夏山圖》，山川渾厚，草木華滋，癡翁杰作也。向藏長安貴戚家，近歸邗上扶風(fēng)馬氏，每過小玲瓏山館，輒向借臨。乙丑秋，羈旅淮陰寓齋，風(fēng)氣清爽，叢菊舒妍，意頗閑適。胸中此本躍然于目，揮灑出之，坐間但覺子久神來，不使玲瓏山館得珍為閣中獨閉矣。吳郡張宗蒼并識。
題簽：張篁邨淡設(shè)色山水立軸。西園。鈐?。和佑谝?br /> 說明：1.本幅鈐印“原字默存”參見《中國書畫家印鑒款識》第943頁，第30印，“館娃宮畔人”參見《中國書畫家印鑒款識》第943頁，第38印。
2.沈紀甫舊藏。本幅鑒藏印“永安沈氏藏書畫印”為天津沈紀甫用印。沈紀甫，民國時期在津開設(shè)洋行，沈家收藏書畫頗豐，大多為明清大家，其中尤以四王等正統(tǒng)山水畫居多，愛新覺羅·溥侗（溥西園）專門負責(zé)為其整理書畫，并題簽。所藏書畫大多歸于天津博物館。
3.溥侗題簽。溥侗（1870-1952），清宗室，姓愛新覺羅，字西園，號紅豆館主、厚齋等。戲曲家，對京劇譚派藝術(shù)研究造詣極深，亦精書法、繪畫。
出版：《中國古代書畫圖目·八》P252，條目津5-14，中國古代書畫鑒定組編，文物出版社，1990年。
著錄：1.《中國古代書畫目錄（七）》P28，條目津5-14，中國古代書畫鑒定組編，文物出版社，1990年。
2.《中國古代書畫圖目（八）》P337,條目津5-14，中國古代書畫鑒定組編，文物出版社，1990年。
3.《中國古代書畫鑒定實錄·第七卷》P3154，勞繼雄著，中國出版集團東方出版中心，2011年。
4.《中國古代書畫鑒定筆記（六）》P2654，楊仁愷著，遼寧人民出版社，2015年1月。
張宗蒼（1686-1756），字默存，號篁村，江蘇蘇州人。初以主簿理河工事，后稱旨入都祗候內(nèi)廷，為宮廷畫家。工山水，用筆沉著，山石皴法多以干筆積累，神氣蔥蔚、格趣高卓。
布衣六十載 擢而升廟堂
從《仿子久夏山圖》看張宗蒼的頂級文人趣味
乾隆帝即位后勤政之余暇，留意于翰墨，對文人意趣之事展現(xiàn)出極大的興趣。乾隆時期，內(nèi)府收藏盛極一時，典藏大量歷代名家法帖與傳世佳作。同時，乾隆皇帝周圍始終活躍著一批擅于繪事，精于品鑒者，如宗室允禧、允祿，又如內(nèi)廷畫師蔣廷錫、董邦達等。染翰于此得天獨厚的條件，乾隆帝審美之情趣，眼界之開闊堪稱冠絕古今。然而，當乾隆十六年（1751年），乾隆帝第一次南巡途中，時已年過花甲的張宗蒼獻冊進呈《吳中十六景》，卻能一舉擄獲乾隆帝芳心。不僅贊其畫有士氣，更命入都供奉內(nèi)廷，受恩遇特厚。
張宗蒼康熙二十五年(1686年)生于吳縣黃村，拜正統(tǒng)派山水畫家黃鼎為師。康熙年間湖南布政使宋致請黃鼎繪巨制《長江萬里圖》時，張宗蒼即以高足身份共襄此事，緣此推斷張宗蒼少年時便已負畫名。吳縣同鄉(xiāng)徐堅《余冬瑣錄》中對張宗蒼多有記述，曾觀看張宗蒼作畫:“紙必宣德，筆必重毫。一紙到手，便有環(huán)視六合，脾睨今古意象?！睆堊谏n曾言:“峰巒之向背、徑路之曲折、林木之當疏當密、村落之或聚或散，皆有一定之理，不可草率，深當講究?！庇种^“古人作畫，必有藍本，可免龍脈不順、徑路不通之病?！笔枪势渌鳌按蠓?，皆出自荊關(guān)董巨黃王倪吳諸大家真跡，脫胎而得之于大賞鑒家之所藏者”。據(jù)載其曾往揚州應(yīng)與小玲瓏山館的馬氏兄弟友好，數(shù)度臨仿馬氏收藏的黃公望《夏山圖》。此《仿子久夏山圖》便出自張宗蒼旅居淮陰，值風(fēng)清氣爽意頗閑適，心摹手追之作。
“子久學(xué)董元，又自有子久，可謂兼宋元之絕?！睆堊谏n《仿子久夏山圖》以淡墨鋪陳卻層次分明，氣息透潤。溪石山峰圓潤清淡，遠景高山隱入霧靄。山體以披麻皴勾勒，輔以點苔，樹木細膩，生動朗潤。山腳下幾家村舍半隱于煙水之間，淡淡青綠罩染山崗，若隱若現(xiàn)，宛如仙境。張宗蒼曾教導(dǎo)徐堅:“今之畫者，胸?zé)o成竹，隨意涂抹，不遵古法，私心自用，湊泊而成，是為魔道，非我正宗，不可使有一筆犯我腕下也?！睂Ρ茸泳?，看得出他對古法的看重與堅守而又在倪黃筆墨、宋元南宗大家間更或圓融，可以說“子久之中，自有宗蒼”了。
直到關(guān)鍵的乾隆十六年，張宗蒼應(yīng)正在里河主簿任上，他之所以能“獻畫”給乾隆，應(yīng)是當時河道總督高斌的安排。高斌為內(nèi)務(wù)府包衣鑲黃旗人，是皇帝倚重的親信。一般臣民難以面見天顏，所謂“獻畫”也絕非只憑個人意愿。實際狀況應(yīng)如徐堅所述:“值圣駕南巡，河督高公斌以其畫進，即召見賜詩題之?！蓖ㄟ^高斌的引薦，畫作才可能為乾隆帝寓目稱賞。也從側(cè)面證實，張宗蒼之畫藝才學(xué)在地方亦受推崇倍至，如此方能在乾隆南巡的歷史機遇為地方主官所器重，一鳴驚人。
宮廷中各式匠人眾多，等級、薪俸亦有分別。根據(jù)《記事錄》六月二日的記載:“畫畫人張宗蒼、徐揚每月錢糧公費，著照余省、丁觀鵬一樣賞給，于六月起。欽此?！辈殚喦昂笥涊d，余省和丁觀鵬當時每月可得銀十一兩，已屬宮廷最高等級，甫入宮的張宗蒼便被置為此列，可見清高宗對其畫藝看重有加。《活計檔》中乾隆皇帝下旨要張宗蒼繪畫的記錄始自乾隆十六年六月七日，最后的記錄則在乾隆十九年閏四月二十八日，三年之間《活計檔》中降旨要他作畫的條目雖不超過三十條，但實際上擔(dān)負的工作必遠過于此，僅《石渠寶笈》初、續(xù)、三編所載其臣字款作品就超過百件。清高宗對張宗蒼的表現(xiàn)顯然十分滿意，不僅為他的畫作題詩，還賜他鳩杖、屋宇，過年賜福字，冬季賜貂褂。乾隆十八年夏季下旨讓他入啟祥宮行走，屢屢賜膳。同年九月十五日下旨賞給戶部額外主事銜，實寵愛有加。
乾隆帝必常親覽張宗蒼作畫，并相談畫理。到乾隆十九年“以老乞歸”，張宗蒼為乾隆皇帝服務(wù)的時間非常短暫，但乾隆帝對其的評價不乏“藝苑于今誰巨擘，中吳宗蒼真其人”“莫道山房無長物，宗蒼畫可匹倪黃”“試泉悅性此徘徊，畫展宗蒼心為開”等等溢美之辭。乾隆帝還曾將張宗蒼的畫作黏帖于自己的品茗茶社碧云寺試泉悅性山房，以便閑暇時云游飽覽。如此盛寵，張宗蒼筆下氣韻，畫中三昧，脾倪今古矣。唯人宮后，張宗蒼幾乎只?！俺肌弊挚?，不可能再隨意題寫。此次幸得壯年時《仿子久夏山圖》，讓我們得以略窺其天賦才學(xué)。