鏡框?設(shè)色紙本?1963年作
鈐?。杭倦肌⒋笄ㄓ〈竽?br /> 款識：蜀人張大千爰，癸卯嘉平月，三巴摩詰山園作。
題簽：墨荷。大千居士畫?？寺Z題。
說明：曾克耑題簽。曾克耑（1900-1975），字履川，與劉太希、陳方、李芋庵等人并稱“大風(fēng)堂四友”。
出版：1.《張大千畫展》圖11，聯(lián)邦德國哈姆古斯塔夫博物館，1967年。
2.《嘉德二十年精品錄·近現(xiàn)代書畫卷三》P1406，故宮出版社，2014年。
3.《張大千畫展圖錄·貳》P642，上海書畫出版社，2022年。
展覽：“張大千畫展”，聯(lián)邦德國哈姆古斯塔夫博物館，漢莎航空公司及德國商業(yè)銀行，1967年3月3日-24日。
天機(jī)自張 化境通神
—張大千《接天蓮葉無窮碧》
1953年，張大千自阿根廷遷往巴西，于圣保羅市郊購地二百七十畝，苦心營建三載，終在異域他鄉(xiāng)建成一座極具中國庭園格局的優(yōu)美園林——“八德園”。八德園是張大千最為重要的居所之一，他于此居住長達(dá)十七年，其藝術(shù)創(chuàng)作也在此園中完成了由工筆、寫意等傳統(tǒng)技法向半抽象式潑墨潑彩的華麗蛻變。
自1960年大千正式在山水題材中實踐“潑墨”以來，旋即又將此種豪邁氣勢轉(zhuǎn)移到荷花題材之上。1963年春季，他在八德園內(nèi)繪制了巨幅荷花通景六屏，氣魄宏大，筆墨酣暢；正是由于此次長達(dá)六屏的密集型創(chuàng)作實踐，大千對潑墨潑彩在荷花形態(tài)與空間布局中的表現(xiàn)力積累了充分的實感與經(jīng)驗。同年臘月，本幅《接天蓮葉無窮碧》順勢而成，其墨與彩的相互交融、水分的控制以及筆勢的吞吐均已臻于從容圓融之境，實為“大千荷”中積漸至精的代表性力作。
此幅《接天蓮葉無窮碧》布局構(gòu)思獨(dú)具匠心。大潑墨揮就而成的荷葉如傘高張，幾近鋪滿，荷莖穿插其間，極具動勢；其出枝用筆遒勁健朗，運(yùn)筆流轉(zhuǎn)暢達(dá)，通貫無滯。大千寫荷向來注重筆法與書法的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，曾言：“畫荷花的竿子要用篆書，葉子則是隸書，瓣子就是楷書，水草則用草書。畫荷需用正、草、篆、隸四種書法技巧”，于本幅即可得觀其書法意趣融匯之妙。全幅為層層積墨所統(tǒng)攝，誠所謂“墨分七色”，墨色或清潤空靈、或濃重渾厚，層次表現(xiàn)極為豐富。自下而上，花、蕊、葉、桿相倚而生，遞次展開。畫面中下部白荷數(shù)瓣，略沾淡赭，恰到好處的留白，于濃重墨色中辟出透氣之感，虛實對比極為鮮明，極大地增強(qiáng)了畫面的空間層次。在此基礎(chǔ)上，畫家復(fù)于濃黑墨塊上潑灑石綠，隱約間勾勒出荷葉的筋脈走向，并在左上與右下角綴以數(shù)片留白花瓣。
除筆墨精妙之外，《接天蓮葉無窮碧》的流傳亦頗具淵源。是幅畫成之后，復(fù)經(jīng)曾克耑親為題簽——曾克耑（1900-1975），字履川，為著名古文家、詩人、書法家。五十年代初期，大千先生居香港時，曾克耑常赴大風(fēng)堂盤桓，與劉太希、陳方、李芋庵等人并稱“大風(fēng)堂四友”。大千創(chuàng)作逾半世紀(jì)，畫上所需賦詩填詞常需借助友人之筆，去國前有謝玉岑、謝稚柳昆仲，遠(yuǎn)棲域外則有曾克耑代為斟酌字句。大千1966年及1967年的近作畫展，皆由其撰序，而奉為大千畫論要旨之《張大千畫》，內(nèi)容即為其筆錄整理，可見二人交誼深厚。
更值得注意的是，《接天蓮葉無窮碧》曾于1967年聯(lián)邦德國哈姆古斯塔夫博物館展出，并出版于該展覽同名畫冊《張大千畫展》圖版11。大千自二十世紀(jì)五十年代起頻繁游歷歐美，其晚年開創(chuàng)的潑墨潑彩，以磅礴的抽象結(jié)構(gòu)與渾厚的東方筆墨意蘊(yùn)，在戰(zhàn)后西方現(xiàn)代藝術(shù)語境中形成了鮮明的審美對話，極大地拓展了中國繪畫在海外文化場域中的接受空間，由此幅《接天蓮葉無窮碧》可窺一斑。此作成于1963年，距其赴德參展及畫冊付梓不過數(shù)載，間隔甚短，實為來源有緒、流傳清晰之難得杰構(gòu)，暌違近廿載重現(xiàn)拍場，益顯其流傳之可貴，殊堪珍視。