款識(shí)_1: 林風(fēng)眠。
鈐印_1: 林風(fēng)眠印（朱文）
出版_1: 《人民藝術(shù)》第100頁(yè)，2011年12月刊；
2.《中國(guó)百年油畫名家作品選集》第91頁(yè)，南京大學(xué)出版社，2012年；
3.《林風(fēng)眠美術(shù)作品集》第127頁(yè),四川美術(shù)出版社，2011年。
作者簡(jiǎn)介: 林風(fēng)眠，生于廣東梅州。1919年前往法國(guó)留學(xué)，1921年入法國(guó)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校就讀，后入柯爾蒙的工作室學(xué)習(xí)。曾任國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)、國(guó)立藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)（首任院長(zhǎng)）?、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、上海中國(guó)畫院畫師。曾獲臺(tái)灣授予“文藝金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?、“美術(shù)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。代表作有《春晴》、《江畔》、《仕女》。
作者生卒年: （1900-1991）
文章: 西湖秋林｜林風(fēng)眠
作為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育奠基人，林風(fēng)眠早年游學(xué)法國(guó)，汲取野獸派主觀色彩、表現(xiàn)主義形式語(yǔ)言，又回歸宋元山水的空靈意境，以平面構(gòu)成打通中西繪畫壁壘，形成極具辨識(shí)度的現(xiàn)代彩墨山水體系。本幅《西湖秋景》歷經(jīng)多次重要正式出版，流傳有序，從筆墨、色彩、空間結(jié)構(gòu)綜合研判，為其上世紀(jì)50—60年代風(fēng)格高度定型的成熟期山水力作。
這一時(shí)期，林風(fēng)眠徹底褪去早期探索痕跡，將西方現(xiàn)代造型與東方筆墨心性完全內(nèi)化，跳出傳統(tǒng)山水程式與西畫寫實(shí)桎梏，以極簡(jiǎn)筆墨、主觀賦色重構(gòu)自然，藝術(shù)表達(dá)純粹而自由。
畫面以杭州西湖秋林為實(shí)景依托，空間營(yíng)造極具巧思。畫家摒棄西方焦點(diǎn)透視，也不固守傳統(tǒng)山水三遠(yuǎn)范式，采用平面化空間構(gòu)成，以層疊關(guān)系替代縱深透視：遠(yuǎn)景峰巒以淡墨暈染，云煙留白穿插，山體虛化朦朧，承襲宋元山水的空寂悠遠(yuǎn)；中景秋林作為視覺核心，層林并置排布，冷暖色彩交錯(cuò)碰撞；近景溪流、山石、村舍以濃墨塊面概括，水岸肌理凝練厚重，遠(yuǎn)近虛實(shí)錯(cuò)落，平面之中暗藏層次，秩序渾然。
色彩是本作的核心表達(dá)。林風(fēng)眠借鑒野獸派主觀賦色理念，不復(fù)刻自然物象固有色，以明黃、橘紅、黛藍(lán)、絳紫等色塊大膽并置，冷暖呼應(yīng)通透和諧，濃艷卻不浮躁，濃烈而不俗氣，精準(zhǔn)烘托西湖秋日絢爛又靜謐的獨(dú)特氣質(zhì)，突破傳統(tǒng)水墨的素雅局限，賦予東方山水強(qiáng)烈的現(xiàn)代視覺張力。
筆墨上，畫家以塊面化筆墨替代傳統(tǒng)繁復(fù)皴擦，樹干用筆樸拙沉厚，簡(jiǎn)練肯定；樹葉以色代筆、點(diǎn)染堆疊，弱化生硬線條邊界，兼具筆墨寫意性與西畫構(gòu)成感。整體用筆松弛克制，寫意不潦草，設(shè)色通透沉穩(wěn)，筆墨、色彩、意境渾然相融，踐行其調(diào)和中西、創(chuàng)造時(shí)代新藝術(shù)的創(chuàng)作理念。
縱觀近現(xiàn)代書畫拍賣市場(chǎng)，林風(fēng)眠成熟期彩墨山水長(zhǎng)期穩(wěn)居市場(chǎng)核心，因其藝術(shù)語(yǔ)言獨(dú)特、風(fēng)格辨識(shí)度極強(qiáng)，精品稀缺且成交穩(wěn)定。相較于常見的仕女、花鳥題材，西湖山水承載畫家故土情懷，人文底蘊(yùn)深厚，秋景題材視覺表現(xiàn)力更強(qiáng)，稀缺性尤為突出。
此件作品多次出版加持，學(xué)術(shù)背書扎實(shí)，流傳脈絡(luò)清晰，品相完整。既是林風(fēng)眠中西融合藝術(shù)理念的直觀范本，也是其現(xiàn)代山水語(yǔ)言的成熟之作，兼具形式美感、人文意境與文獻(xiàn)價(jià)值，是近現(xiàn)代彩墨山水板塊中極具收藏分量的經(jīng)典標(biāo)的。