釋文: 1.歸隱貴溪山，結茅三兩間。行年九十歲，猶見是童顏。
2.策杖抵巖巔，丹爐鎖暮煙。一雙龍虎石，仙去是何年。
3.山水甲江南，上饒思結庵。至人煙靄外，無語隱松巖。
4.雨過西風寒，蒼苔封石骨。何處老將軍，飲馬長城窟。
5.青札隱瑯函，云飛共鶴驂。真人歸去后，素月落空潭。
6.一卷無人識，千鐘對客談。桃花開欲謝，猶自戀寒巖。
7.蓬萊三萬裡，道德五千言。一自青牛去，函關煙雨昏。
8.辟谷學飛行，秋空一點青。暮林風月夜，隱之步虛聲。
款識_1: 1.張仲孚系十七代天師，余寫貴溪小景，以寄懷古之思。八十五叟賓虹。
2.近觀白玉蟾手札真跡，寫其詩意。八十五叟賓虹。
3.賓虹。
4.賓虹。
5.賓虹。
6.節(jié)句，寫上饒途中所見。八十五叟賓虹。
7.宋白玉蟾句，賓虹。
8.上饒途中，望龍虎山，誦白真人句。戊子八十五叟賓虹。
鈐印_1: 1.黃冰鴻（白文）我愛其靜（朱文）
2.黃冰鴻（白文）我愛其靜（朱文）
3.黃冰鴻（白文）我愛其靜（朱文）
4.黃冰鴻（白文）我愛其靜（朱文）
5.黃冰鴻（白文）我愛其靜（朱文）
6.黃冰鴻（白文）我愛其靜（朱文）
7.黃冰鴻（白文）我愛其靜（朱文）
8.黃冰鴻（白文）我愛其靜（朱文）
題跋: 為學日益。集老子為學日益四字，用甲骨文書之，八十七翁云間朱孔陽題。
題簽: 黃賓虹山水冊，己巳之春賴少其。賴少其（白文）
說明: 賴少其舊藏并題簽。*競買本件拍品需辦理特殊號牌。
出版_1: 《翰墨因緣》第50-51頁，香港藝術家出版社，2024年。
作者簡介: 黃賓虹，原名質，字樸存，一字予向，安徽歙縣人，生于浙江金華。詩、書、畫、印皆精，山水尤絕。曾任中國美協華東分會副主席、中央美院華東分院教授、美術研究所所長。
作者生卒年: （1865-1955）
跋者簡介: 1.朱孔陽（1892—1986），字云裳，晚號庸丈，上海松江人，畫家、金石書畫收藏家、文物鑒定家。早年就讀于杭州之江大學，曾任上海美術考古學社發(fā)起人、上海市文史館館員。
2.賴少其（1915-2000），廣東普寧池尾華市村人，筆名少麟，齋號木石齋，他既是中國當代著名的國畫家、版畫家、書法家、金石家、作家和詩人，又是久經戰(zhàn)陣的革命者。賴少其歷任第一、第六、第七屆全國政協委員，第三屆全國人大代表和安徽省政協副主席。
文章: 墨沉丘壑，晚歲臻境：黃賓虹《山水八開冊》的筆墨奧義與藏鑒傳奇
黃賓虹作為近現代山水畫壇的集大成者，以 “五筆七墨” 重構傳統(tǒng)山水筆墨體系，晚年變法臻于 “渾厚華滋” 之境，此幅1948 年創(chuàng)作的《山水八開冊》，正是其晚歲藝術成熟期的典范之作。此冊為賴少其舊藏，冊首題簽 “黃賓虹山水冊，己巳之春賴少其”，既見證兩代藝壇名家的交誼，也成為研究黃賓虹晚期風格、筆墨技法與民國書畫鑒藏脈絡的核心實物。作品承續(xù)其 40 年代 “黑賓虹” 典型風貌，融積墨、破墨、漬墨于一體，以樸拙篆籀筆法寫皖南丘壑、浙西煙巒，八幀開合呼應、意境貫通，既是黃賓虹一生 “師古人、師造化、師心源” 的凝練，亦是賴少其鑒藏體系中極具分量的重要遺存，兼具藝術史價值與收藏史意義。
黃賓虹的藝術人生，始終貫穿著 “融通古今、守正創(chuàng)新” 的核心理念，其風格演進與時代境遇、學養(yǎng)積淀深度綁定。1865 年生于浙江金華，祖籍安徽歙縣，自幼浸潤新安畫派文脈，少年習畫即摹元明諸家，兼研金石文字，奠定 “以書入畫” 的根基。中年游歷大江南北，遍歷名山大川，寫生稿積盈尺，踐行 “師造化” 的信條，同時深耕傳統(tǒng)，臨習董源、巨然、李成、范寬及元四家墨跡，提煉 “勾古畫法”，主張 “遺貌取神”，不泥形似而重內在氣韻。1937 年遷居北平，十年蟄伏，潛心筆墨，完成從 “白賓虹” 到 “黑賓虹” 的關鍵轉型，墨色漸趨沉厚，構圖趨于繁密，形成 “黑密厚重、渾厚華滋” 的獨特風貌。1948 年南歸杭州，直至 1955 年辭世，七年暮年時光，藝術進入巔峰 “變法” 階段，白內障術后目力稍復，筆墨更顯自由縱逸，“夜山”“雨山” 題材臻于化境，此冊《山水八開冊》，正是其南歸初年、風格鼎盛期的力作，凝聚一生筆墨修為與自然體悟。
20 世紀 40 年代，是黃賓虹山水畫技法體系成熟定型、風格特征鮮明凸顯的關鍵時期，《山水八開冊》全方位呈現其 “五筆七墨” 理論的實踐高度與晚年筆墨的獨特韻致。筆法層面，恪守 “平、留、圓、重、變” 五筆要義，以篆籀中鋒勾勒山石輪廓，線條沉雄勁健，如 “屋漏痕”“折釵股”，無輕滑浮躁之態(tài)。樹木枝干用筆 “一波三折”，顫鋒頓挫間生出自然肌理，遠山淡筆橫掃，含蓄蘊藉，近景重筆提神，筋骨內含，筆筆分明又渾然一體，盡顯 “金石入畫” 的厚重質感。墨法層面，集 “濃、淡、破、積、潑、焦、宿” 七墨于一身，尤擅積墨與破墨，層層積染，墨色沉凝，黑中透亮，通透不悶。每幀畫面先以淡墨鋪底，再以濃墨破之，復以焦墨點苔提神，間以漬墨暈染煙嵐，墨色層次豐富，氤氳淋漓，營造出 “夜山” 般幽深蒼茫的意境，恰如傅雷所評 “模糊復燦爛”。構圖層面，取法北宋全景山水，開合起伏、疏密相生，八幀冊頁形制統(tǒng)一，每幀獨立成景，又彼此呼應，氣韻貫通?；驅懫竭h丘壑，煙巒逶迤；或繪高遠峰巒，壁立千仞；或描深遠溪谷，幽邃靜謐，布局繁密卻不擁塞，留白恰到好處，虛實相生，盡顯傳統(tǒng)山水 “可居可游” 的詩性空間。設色層面，延續(xù) “丹青隱墨，墨隱丹青” 的理念，以水墨為骨，淡赭、花青、石綠輕染，色不礙墨，墨不掩色，溫潤古雅，不艷不浮，強化畫面渾厚蒼茫的基調。
此冊作為賴少其舊藏并親題簽條的珍品，承載著黃賓虹與賴少其跨越兩代的藝壇交誼，也見證賴少其對黃賓虹藝術的推崇與傳播之功。賴少其（1915—2000），廣東普寧人，現代著名畫家、書法家、篆刻家，早年投身左翼文藝運動，后深耕國畫創(chuàng)作，尤擅山水，宗法新安畫派，受黃賓虹影響至深。二人交往始于 20 世紀 40 年代末，彼時黃賓虹南歸杭州，賴少其任職華東美協，對黃賓虹的藝術造詣極為推崇，不僅為其籌辦展覽、出版畫冊、祝壽頒獎，更在其白內障期間多方照料，結下深厚情誼。賴少其始終致力于黃賓虹藝術的推廣與研究，在黃賓虹生前聲名未彰之際，便慧眼識珠，收藏其大量精品，此冊《山水八開冊》便是其中之一。1989 年（己巳年）春，賴少其親題簽條 “黃賓虹山水冊，己巳之春賴少其”，筆力蒼勁，字跡沉穩(wěn)，既是對此冊的珍視，亦是對黃賓虹藝術的高度認可。作為黃賓虹藝術的重要傳播者，賴少其不僅收藏其作品，更深入研習其筆墨精髓，將黃賓虹的 “五筆七墨” 與新安畫派傳統(tǒng)相融，形成自身獨特風格，而此冊作為二人交誼的實物見證，也成為連接兩代名家藝術脈絡的關鍵紐帶。
置于 20 世紀中國山水畫史與民國書畫鑒藏史的雙重脈絡中，《山水八開冊》具有不可替代的多重價值。從藝術史維度看，此冊是黃賓虹 40 年代晚期風格的標準樣本，完整呈現其 “黑賓虹” 時期筆墨技法、構圖理念與意境追求，填補了其 1948 年南歸初期創(chuàng)作研究的空白，為學界梳理其晚年變法軌跡提供了直接實物依據。從技法傳承維度看，作品融傳統(tǒng)筆墨與現代審美于一體，將宋元山水的意境、新安畫派的文脈、金石書法的骨力完美結合，是傳統(tǒng)山水畫現代轉型的典范，對后世李可染、陸儼少等山水名家影響深遠。從收藏史維度看，賴少其舊藏并題簽，不僅提升了作品的鑒藏分量，也為研究賴少其的鑒藏體系、審美取向與藝壇交誼提供了重要線索，成為民國以來書畫鑒藏文化傳承的生動案例。此外，八開冊頁形制完整、保存完好，每幀皆精，兼具藝術欣賞與學術研究雙重價值，在黃賓虹存世冊頁作品中實屬難得。
綜上，黃賓虹 1948 年《山水八開冊》，是集黃賓虹晚年筆墨大成、賴少其鑒藏題跋、民國藝壇交誼于一體的藝術珍品。作品以沉雄筆法、渾厚墨色、精妙構圖，盡顯黃賓虹 “渾厚華滋” 的藝術真諦，是其 40 年代山水風格的巔峰之作；賴少其的題簽與舊藏身份，賦予其深厚的人文底蘊與收藏價值，見證兩代名家的惺惺相惜與藝壇傳承。此冊歷經歲月沉淀，依舊墨韻鮮活、意境悠遠，既承載著傳統(tǒng)山水畫的文脈傳承，也彰顯著近現代藝術革新的探索精神，為后世研究黃賓虹藝術、民國山水畫風及書畫鑒藏文化，提供了不可多得的珍貴實物，在中國近現代繪畫史上占據重要一席。