款識_1: 1.齊璜畫。
2.雨后清風。白石又篆。
鈐印_1: 蘋翁（白文）、木人（朱文）
出版_1: 《白石遺珍》第166頁，天津人民美術(shù)，2009年。
作者簡介: 齊白石，名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，曾任全國美協(xié)主席。1956年世界和平理事會授予其和平獎。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界著名畫家之一。
作者生卒年: （1863-1957）
文章: 墨寫雨后天，心歸清風里
——齊白石《雨后清風》山水革新探析
齊白石（1864—1957），原名齊璜，字瀕生，號白石山人，湖南湘潭人，20 世紀中國畫壇承古開新的宗師，以花鳥蟲魚題材享譽后世，其山水存世不多，卻以 “刪繁就簡、奇構(gòu)獨造” 的筆墨語言，成為近代山水畫革新的重要坐標。早年他從《芥子園畫傳》入手，經(jīng) “五出五歸” 遍歷南北山川，兼取石濤、八大山人簡逸之趣，終成 “畫吾自畫” 的獨特山水范式。上世紀初，其山水畫正處于由臨摹古法向自我風格的轉(zhuǎn)型期，既帶著傳統(tǒng)文人畫的骨韻，又融入民間寫生的鮮活氣息，此幅《雨后清風》正是這一時期的典型遺存，以水墨寫雨后江景，遠山如黛、帆影點點、近松蒼潤，筆墨洗練、意境空明，是研究齊白石早期山水淵源、中期風格及畫史意義的關(guān)鍵樣本。
齊白石的山水畫創(chuàng)作，始終貫穿著 “師古而不泥古、師法更師心” 的脈絡(luò)。早年臨摹《芥子園畫傳》，恪守傳統(tǒng)山水的皴法、構(gòu)圖范式，筆下丘壑多為程式化表達。1902 至 1909 年 “五出五歸” 的遠游經(jīng)歷，成為其山水創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點，他遍歷桂林、陽朔、三峽等地，以速寫記錄自然真景，打破傳統(tǒng)山水的程式桎梏，領(lǐng)悟 “造化在手、心師目染” 的真諦。遠游期間，他接觸石濤、八大山人真跡，尤愛石濤 “搜盡奇峰打草稿” 的理念與八大 “簡筆淡墨、遺貌取神” 的意趣，將二者融入對自然的觀察，逐漸形成 “以簡馭繁、以少勝多” 的山水語言。上世紀初，他的山水畫正處于轉(zhuǎn)型定型期，既保留傳統(tǒng)筆墨骨力，又融入個人對自然的鮮活感知，構(gòu)圖上摒棄繁復丘壑堆疊，多取 “平遠、深遠” 的極簡視角，墨色上吸收米芾 “米點山水” 的水墨暈染技法，以淡墨渲染煙云、濃墨點染物象，營造空蒙淡遠的意境，《雨后清風》正是這一風格的集中體現(xiàn)。
《雨后清風》以豎軸構(gòu)圖，自上而下鋪陳江景，層次分明、虛實相生，盡顯齊白石山水 “簡淡空靈、意趣天成” 的特質(zhì)。畫面頂端，遠山以濃墨潑寫而成，墨色沉凝厚重，輪廓模糊朦朧，無皴擦點染，僅以大塊墨色表現(xiàn)雨后山巒的濕潤蒼潤，盡顯米點山水的墨韻意趣；山腳下，淡墨層層暈染，由濃轉(zhuǎn)淡、由深及淺，營造雨后江面水汽氤氳、煙波浩渺的氛圍，墨色層次豐富，干濕濃淡變化自然，將雨后空氣的清潤、江面的朦朧刻畫得淋漓盡致。中景江面之上，帆影錯落分布，近景的三艘帆船以濃墨勾勒輪廓，線條簡潔洗練，帆面留白、船身點墨，形態(tài)簡練傳神；遠景的帆影則以淡墨輕勾，僅用數(shù)筆勾勒輪廓，漸遠漸淡，虛實相生，既表現(xiàn)江面的開闊遼遠，又傳遞出 “孤帆遠影碧空盡” 的詩意意境。近景處，幾株蒼松以濃墨揮寫，枝干虬曲蒼勁，松針以密集墨點鋪陳，墨色沉厚、筆力雄健，與江面的淡墨、帆影的簡筆形成鮮明對比，既豐富了畫面層次，又增添了雨后山林的生機與蒼勁之氣。全畫無多余筆墨，刪繁就簡、以少勝多，墨色由濃轉(zhuǎn)淡、由實轉(zhuǎn)虛，層次清晰、氣脈貫通，完美詮釋 “雨后初晴、清風拂面” 的自然意境，盡顯齊白石山水 “筆簡意豐、境由心造” 的藝術(shù)魅力。
置于 20 世紀山水畫史的維度，《雨后清風》具有不可替代的歷史意義。晚清民國時期，山水畫壇多沿襲 “四王” 程式，筆墨僵化、構(gòu)圖雷同，缺乏創(chuàng)新與生氣。齊白石以自身的遠游經(jīng)歷與對自然的直觀體悟，打破傳統(tǒng)山水的程式桎梏，開創(chuàng) “簡淡空靈、意趣天成” 的新山水范式，為近代山水畫注入新的生機與活力。《雨后清風》作為其轉(zhuǎn)型期的作品，既保留了傳統(tǒng)山水的筆墨骨韻，又融入了個人對自然的鮮活感知，標志著齊白石山水語言的成熟定型，為其后期山水創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。同時，此作也印證了齊白石 “為萬蟲寫照，為百鳥傳神” 的創(chuàng)作理念，他不刻意摹古，而是以自然為師，以心造境，將個人對自然的體悟融入筆墨，讓山水畫走出書齋、貼近自然，彰顯了近代文人畫革新的方向。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞的上世紀初，齊白石以《雨后清風》這類作品，證明了傳統(tǒng)水墨的生命力，為后世山水創(chuàng)作提供了 “師法自然、熔古鑄今” 的重要范式，影響深遠。