款識_1: 阿壽有一印曰不雕其實，筆筆見功力。雙鉤學(xué)老蓮，石學(xué)石濤，布局學(xué)八大，字學(xué)金農(nóng)，但用扁筆寫行書，人不知其由來。學(xué)傳統(tǒng)則認(rèn)真學(xué)，更可貴者是認(rèn)真觀察自然，故知何者可學(xué)，更知傳統(tǒng)亦是自然之概括，故知從生活出發(fā)，運(yùn)用傳統(tǒng)方法表現(xiàn)之出新必矣。庚申十二月八日于香港賴少其
鈐印_1: 賴（朱文）、少其（朱文）
說明: 李研吾上款。
作者簡介: 賴少其，廣東普寧人。1936年畢業(yè)于廣州美專。長期從事木刻版畫創(chuàng)作。解放后，曾任上海美協(xié)主席。成立上海中國畫院。其山水畫師宗程邃和黃賓虹，自成一格，有新徽派之稱。歷任全國美協(xié)常務(wù)理事、全國文聯(lián)委員、安徽省美協(xié)主席、安徽文聯(lián)主席等。
作者生卒年: （1915-2000）
文章: 盛放的紅荷，朱砂調(diào)曙紅點染，筆筆見力，側(cè)鋒揮寫，花瓣的舒展與層次在濃淡間盡顯，筆鋒的轉(zhuǎn)折與頓挫表現(xiàn)出花瓣的翻卷姿態(tài)，濃艷的色彩卻無俗艷之氣，反而透著一股清剛之氣。中心鵝黃花蕊以濃墨點簇，如星如月，瞬間點亮整幅畫面，與花瓣的朱砂色形成冷暖對比，讓畫面更具張力。旁側(cè)一支含苞待放的花蕾，以淡粉勾勒，筆鋒含蓄，與盛放的主花形成呼應(yīng)，一放一收，一濃一淡，暗合自然的意趣。濃墨如潑，淡墨如染，墨色干濕濃淡變化豐富，將荷葉的翻卷、向背表現(xiàn)得淋漓盡致。大片的濃墨荷葉占據(jù)畫面下方，墨色厚重，筆勢奔放，仿佛帶著水墨的濕潤感，荷葉的邊緣以枯筆掃出，表現(xiàn)出荷葉的自然形態(tài)；淡墨暈染的荷葉則輕盈通透，與濃墨荷葉形成對比，墨塊間留白的空隙，恰如荷葉間的天光水影，空靈通透，盡顯“墨分五色”的韻味。幾莖水草以勁挺的淡墨線條寫出，中鋒用筆，線條挺拔利落，穿插于荷葉之間，長短交錯，虛實相生，增添了畫面的動感與生機(jī)。賴少其的筆墨雄健奔放，花瓣點染側(cè)鋒為主，筆勢開張，線條勁挺；荷葉潑墨兼用枯筆，筆鋒變化豐富，濃墨厚重，枯筆蒼勁，盡顯大寫意的氣勢；水草線條中鋒寫出，筆筆沉著，與荷葉的奔放形成動靜對比。墨法上，濃淡干濕并用，濃墨荷葉厚重如鐵，淡墨荷葉輕盈如煙，留白處以水暈表現(xiàn)水汽，墨色層次豐富，過渡自然，將水墨的韻味發(fā)揮到極致。設(shè)色上，以朱砂、曙紅為主，色彩濃烈，卻以水墨為底，濃艷的色彩與水墨的厚重相互襯托，艷而不俗，盡顯賴少其對色彩與水墨的駕馭能力。紅荷、荷葉、水草，三者錯落排布，疏密有致，無多余景物，卻以筆墨的張力撐起整個畫面，盡顯“少即是多”的寫意精髓。整幅畫筆墨雄健，色彩濃烈，意境清雅，將荷花的君子風(fēng)骨與賴少其獨特的筆墨語言融為一體，既保留了傳統(tǒng)荷花題材的意趣，又賦予其新的生命力，是其師古出新的典范之作。