印鑒相符
說(shuō)明: 本幅鈐印與《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》第529頁(yè)，第16、20、22方印相符
作者簡(jiǎn)介: 沈銓，字衡之，號(hào)南蘋，浙江湖州市德清縣新市鎮(zhèn)（一作吳興（今浙江省湖州市吳興區(qū)）人。少時(shí)家貧，隨父學(xué)扎紙花。20歲左右，從事繪畫，并以此為生。其畫遠(yuǎn)師黃筌畫派，近承明代呂紀(jì)，工寫花卉翎毛、走獸，以精密妍麗見(jiàn)長(zhǎng)，也擅長(zhǎng)畫仕女。創(chuàng)“南蘋派”寫生畫，深受日人推崇，被稱為“舶來(lái)畫家第一”。2沈銓，乾隆時(shí)期天津人，字師橋，一字季掌，號(hào)青來(lái)。山水師沈周，花卉宗惲壽平?，幦A主人（弘忤）雅器重之，嘗偕程昔田考功，莫葵齋（春暉）山人，裹糧游黃山，遇奇葩異卉，咸為圖繪。善彈琴，有六琴十硯齋讀畫記。
作者生卒年: （1682-1760）
文章: 雄獅凝瑞承清晝，吉繪同風(fēng)耀藝林
—— 沈銓《瑞獸圖》賞析
雍乾畫壇，工筆走獸一脈名手林立，而吳興沈銓獨(dú)以精工寫生冠絕一時(shí)。其畫遠(yuǎn)承唐宋院體正統(tǒng)，取法黃筌、呂紀(jì)筆墨精髓，又兼融西洋繪畫明暗透視之法，狀物惟妙惟肖，設(shè)色溫潤(rùn)雅正。早年?yáng)|渡扶桑傳習(xí)畫藝，開(kāi)東瀛南蘋畫派，中外聲名俱盛，是清代美術(shù)交流史上舉足輕重的畫壇宗師。其筆下翎毛走獸形神兼?zhèn)?，既合乎自然物性，又飽含傳統(tǒng)吉祥文脈，為清代中期寫實(shí)繪畫之翹楚。
此幅設(shè)色絹本《瑞獸圖》，尺幅開(kāi)闊，氣韻堂皇，創(chuàng)作于乾隆庚辰仲夏蕤賓之月，彼時(shí)沈銓年屆七十九歲，已是暮年藝境大成之時(shí)，筆意沉穩(wěn)圓熟，心境淡然平和，為其晚年精心繪就的走獸精品。畫卷款識(shí)清晰完備，題寫乾隆庚辰蕤賓月，七十九叟南蘋沈銓寫，蕤賓月即為仲夏五月，時(shí)序入夏，陽(yáng)氣升騰，萬(wàn)物盛長(zhǎng)。此際揮毫繪瑞獅瑞獸，絕非隨性而為，乃是遵從清代民俗畫壇風(fēng)尚。自古五月為陽(yáng)極鼎盛之時(shí)，雄獅身為百獸之長(zhǎng)，秉天地至陽(yáng)之氣，仲夏繪獅，意在借瑞獸雄威禳除邪祟、扶正陽(yáng)氣，寄托闔家安泰、四時(shí)清寧的美好愿景，是當(dāng)時(shí)文人雅士與藏家皆推崇的時(shí)令吉慶題材。
此作流傳可考，與昔日藤田美術(shù)館舊藏沈銓同題《瑞獸圖》堪稱藝林雙璧，二者淵源頗深，相映成趣。藤田舊藏一作落款為乾隆癸酉仲夏所作，較之此幅早出整整七載，兩幀佳作雖創(chuàng)作年份前后有別，卻皆是落筆于仲夏五月陽(yáng)氣正盛之時(shí)，時(shí)序相合，立意相通，足見(jiàn)沈銓對(duì)這一時(shí)令繪瑞題材格外傾心，亦是其順應(yīng)時(shí)代審美、契合民俗祈愿的真切體現(xiàn)。兩作同繪瑞獅吉獸，造型取法一脈同源，皆承襲 “長(zhǎng)眉垂地” 之經(jīng)典形制，以此瑞相寓意福壽綿長(zhǎng)、遐齡永固，在形象規(guī)制上嚴(yán)守自家畫稿范式。
在瑞獸情態(tài)排布之上，兩作又匠心獨(dú)運(yùn)，各有意趣。本幅之中主獅安然盤踞蒼峻山巖之上，氣度沉凝威嚴(yán)，一頭幼獅親昵攀附獅背，另一頭幼獅側(cè)首回望，稚態(tài)悠然，長(zhǎng)幼相依盡顯溫情和睦之態(tài)；藤田舊藏本則以雄獅傲然挺立為主體，兩頭幼獅于身前山石間嬉戲玩樂(lè)，靈動(dòng)活潑，天真之氣躍然絹上。一靜一嬉，一聚一散，情態(tài)雖異，卻皆是沈銓揣摩瑞獸天性、描摹生靈意趣的用心之作。
除卻瑞獸主體，兩幅作品的山水布景更是遙相呼應(yīng)，規(guī)制高度契合。二者皆擇清幽山林為取景之地，以平闊山岡高臺(tái)作為瑞獸棲身之所，周遭蒼崖疊壑縱橫環(huán)抱，佳木芳草郁郁叢生，山間流泉叮咚漱石，飛瀑流泉分列畫面左右，山水意境彼此映襯。加之兩幅畫作整體尺寸大體相當(dāng)，形制規(guī)整相稱，倘若同室陳列，儼然渾然天成的成對(duì)佳作，足見(jiàn)沈銓對(duì)此類瑞獸題材已然形成成熟完備的創(chuàng)作范式，屢次依式落筆，既貼合時(shí)人收藏喜好，亦將自身走獸繪畫造詣發(fā)揮至極致。
整幅畫作布局謹(jǐn)遵傳統(tǒng)殿堂立軸章法，開(kāi)合大氣，疏密有度。以群獅瑞獸為畫面核心，穩(wěn)穩(wěn)統(tǒng)攝全篇?dú)忭?，近景坡石林木筆墨厚重質(zhì)樸，烘托瑞獸雄渾體態(tài)；中景聚焦靈獸百態(tài)，動(dòng)靜相生，顧盼有情；遠(yuǎn)景以淡墨輕暈煙巒山色，層層推開(kāi)空間縱深感，虛實(shí)相生間盡顯山水清幽意境。
筆墨技法盡展沈銓晚年深厚功力，勾勒瑞獸形體線條凝練精準(zhǔn)，依循生理肌理繪寫骨骼筋肉，輔以西洋寫生技法凸顯立體質(zhì)感。畫師尤擅描摹獸類絨毛鬃鬣，以細(xì)筆層層剔絲，由濃入淡，由疏入密，筆筆精細(xì)入微，將皮毛蓬松柔軟的真實(shí)質(zhì)感刻畫得栩栩如生。瑞獸雙目凝神點(diǎn)睛，威儀之中暗藏溫馴，傳神寫照直追宋畫寫生至高境界。周遭山石草木以兼工帶寫之法繪就，皴染雅致簡(jiǎn)淡，點(diǎn)葉從容有序，不奪主體風(fēng)采，只為襯出瑞獸祥瑞端莊之態(tài)。全卷設(shè)色古雅沉穆，獸身毛色層次豐盈，山水景致清逸沖淡，濃淡調(diào)配恰到好處，艷而不俗，華而不浮，融宮廷繪畫端莊富麗與文人山水清雅意境于一體。
畫卷所鈐印章規(guī)整齊備，白文 “沈銓”、朱文 “衡齋”、白文 “石耕” 三枚名章，與故宮博物院館藏沈銓經(jīng)典名作《蜂猴圖》所用印章完全一致，左下角閑章 “拙是天資懶是真” 更是其晚年常用自況印鑒，印文風(fēng)格、鈐蓋位置皆與其傳世真跡高度吻合，加之與藤田舊藏本用印習(xí)慣一脈相承，種種細(xì)節(jié)皆為此作真跡身份提供確鑿實(shí)證。
時(shí)值乾隆盛世，四海升平，祥瑞繪畫大行其道。沈銓晚年心境安然豁達(dá)，以七十九歲高齡繪此瑞獸圖，既借雄獅威儀稱頌盛世安穩(wěn)、江山永固，又以靈獸相依之景祈愿宗族綿延、家宅和順，將時(shí)代氣象、民俗寓意與自身情志盡數(shù)融于筆墨之間?？v觀全卷，筆墨精工傳神，構(gòu)圖堂皇大氣，寓意吉祥綿長(zhǎng)，既是沈銓晚年走獸繪畫的代表力作，亦是研究清代宮廷祥瑞繪畫、中外繪畫技法融合的珍貴實(shí)物。此作承襲自家成熟創(chuàng)作體系，與早年同題佳作遙相呼應(yīng)，承載著一代畫壇大家的藝術(shù)追求，兼具極高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值、文史研究?jī)r(jià)值與典藏陳設(shè)價(jià)值，歷經(jīng)數(shù)百年歲月依舊神采煥然，實(shí)為清代雍乾時(shí)期工筆瑞獸畫中不可多得的傳世珍跡。