題跋: 1.石田老人沈周。鈐?。簡⒛希ㄖ煳模?、石田（朱文）
2.王鏊。鈐?。簼ㄖ煳模?、三槐堂圖書記（朱文）
3.五湖居士陸師道。鈐?。宏憥煹烙。ò孜模?、陸氏子傳（朱文）、乾惕齋（白文）
4.酉室王榖祥。鈐印：酉室（朱文）
5.高陽許初觀。鈐?。焊哧枺ò孜模?
6.云間董其昌（白文）、宗伯學士（白文）
董其昌、陳師曾題跋；
董其昌題簽
說明: 1.董其昌、陳師曾題跋；
2.董其昌題簽。
作者簡介: 文徵明，初名壁，字徵明，更字征仲，號衡山、停云，別號衡山居士，齋名停云館，江蘇蘇州人。貢至京師，授翰林院待詔。文師吳寬。書學李應禎，擅行草與小楷，尤其小楷溫純精絕。繪畫初師沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家，于山水、人物、花卉無所不精，是繼沈周之后吳門畫派的領袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。
作者生卒年: （1470-1559）
跋者簡介: 1.王鏊（1450-1524），字濟之，號守溪、拙叟、林屋主人、洞庭主人，江蘇蘇州人。王琬子，成化十一年進士，鄉(xiāng)試、會試皆第一，廷試第三，授編修，弘治時任侍講學士、充講官，正德入內閣，累進戶部尚書、文淵閣大學士，次年加少傅兼太子太傅。博學有識鑒，工詩文、善書法、文章爾雅、議論明暢。
2.陸師道（1510-1573），字子傳，號元洲，后更號五湖，長洲（今江蘇蘇州）人。嘉靖十七年（1538）進士。師事文徵明，尤工小楷、古篆，全得麻姑壇法，而以色彩傅之，遂為一時書家冠。著有《五湖集》《左史子漢鐫》等傳于世。
3.王榖祥（1501-1568），字祿之，號酉室，長洲（今江蘇蘇州）人。嘉靖八年（1529）進士，官吏部員外郎。善寫生，渲染有法度，意致獨到，即一枝一葉，亦有生色。為士林所重。
4.董其昌（1555-1636），字玄宰，號香光、香光居士，華亭（今上海）人。萬暦十七年進士。官至南京禮部尚書，詔加太子太保。才華俊逸，少負盛名。工詩文，善書畫，精鑒賞。書法超越諸家，以行楷稱絕一代，與邢侗、米萬鐘、張瑞圖并稱“晚明四家”。其書法自成一家，對明末清初書風影響很大。山水師董、巨，以黃、倪為宗，以禪論畫，有“畫分南北宗”之說，著有《畫禪室隨筆》等。
文章: 煙巒含古意，赤壁寄清懷
明代中葉，吳門畫派領袖文徵明以溫純精絕的筆墨，繼沈周之后，重振吳中風雅，其山水兼師宋元諸家，尤得趙孟頫筆意，以青綠設色寫江南風物，兼具文人意趣與院體精工。此幅《臨趙文敏后赤壁賦圖卷》，為文徵明臨趙孟頫之作，以青綠設色繪赤壁夜游之景，筆墨蒼潤，意境幽遠，后附沈周、王鏊、陸師道、董其昌等名家題跋，書畫合璧，文脈綿延，堪為一時盛況。
畫卷以平遠構圖鋪展赤壁夜游場景，青綠設色，意境清逸。絹本古雅，設色明麗，山巒以石青、石綠暈染，設色濃淡相宜，陰陽向背分明，兼具趙孟頫青綠山水的典雅與文徵明的溫潤；坡岸、林木以淡墨皴擦，蒼潤秀逸，林木或蒼松虬曲，或雜木扶疏，疏密有致；江面浩渺，以淡墨勾線，留白見水，輕舟泛于江上，舟中人物依稀，點染出蘇軾與客夜游赤壁之趣；岸邊亭臺、茅舍隱現(xiàn)，掩映于林木之間，與題跋中 “此卷清潤淡雅，于追仿之中，得天趣之趣” 相呼應，營造出赤壁夜游的清幽意境。整幅畫面，青綠山水的典雅、赤壁夜游的清幽、筆墨的蒼潤融為一體，將蘇軾《后赤壁賦》的詩意凝于紙上，意境悠遠，如詩如畫。
題跋名家云集，更添此卷底蘊。沈周、王鏊、陸師道、王榖祥、許初、董其昌等吳門及華亭名家題跋，或贊其筆墨，或論其意境，或述其流傳，題跋書法各具風神，與畫卷相映成趣。董其昌題跋稱其 “臨趙文敏后赤壁賦圖，筆墨蒼潤，設色典雅，深得松雪神髓”，既肯定了文徵明臨古的功底，亦點出此卷的藝術價值。文徵明自題款識 “長洲文徵明”，鈐印 “徵明”，與《中國書畫家印鑒款識》所載印信相符。鑒藏印 “虛朗齋”“一脈書香齋溫氏珍藏書畫章” 歷歷在目，流傳有緒，歷經名家遞藏，更添其藝術價值。
文徵明山水，師法趙孟頫，以青綠設色見長，筆墨蒼潤，設色典雅，尤擅以青綠寫文人意趣。此卷《臨趙文敏后赤壁賦圖》，臨趙孟頫而不泥古，以自身筆墨語言賦予其新的生命力，青綠設色典雅明麗，筆墨蒼潤秀逸，將蘇軾《后赤壁賦》的清幽意境與吳門文人的清雅意趣融為一體。其用筆中鋒為主，線條圓勁流暢，轉折處見筆力；設色濃淡相宜，石青、石綠暈染間，山巒的陰陽向背分明；林木、坡岸、江面、舟楫，皆刻畫入微，形神兼?zhèn)?，盡顯吳門青綠山水的典范風神。
展卷觀之，青綠山水典雅明麗，赤壁夜游意境清幽，題跋名家云集，文脈綿延不絕。文徵明以溫純精絕的筆墨，臨趙孟頫《后赤壁賦圖》，寫蘇軾夜游赤壁之景，將文人意趣與青綠山水的典雅融為一體。此卷歷經數(shù)百年歲月，依舊設色明麗，筆墨蒼潤，意境悠遠，堪稱明代吳門青綠山水的典范之作，亦是蘇軾《后赤壁賦》詩意與文人畫交融的生動見證，令人想見當年文徵明揮毫潑墨、追仿松雪的風采。